论国画写意山水中的设色问题

中国山水画有水墨画和设色画两类：“墨”在传统上时常也被看算作“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，自后又有“五墨、六彩”，说法不一，总之是说墨有浓淡干湿的变化。有笔而有墨，有墨而有笔，千里着惬心，灿然成象，是对一幅好的水墨画的条款。传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等几种。水墨淡彩。是指水墨为主，少许部分着以浅色的画法。如元代 王蒙“只以赭石着山水中东说念主面及松皮，或仅用青、绿于苔点树叶，或仅用赭石于小石坡侧等，总之是用色既少而淡。本文把稳探讨一下设色山水的设色原则。

中国山水画的设色，讲“随类赋彩”。“类”是指差异的不同的具体对象，笔据具体对象的条款赋以色调。中国山水画非常强调类性与固有色，举例宋郭熙说“水色春绿，夏碧、秋青、冬黑”（《林泉高致》），不大细心光辉下色调的复杂变化。山水画的设色，领先要看四时、朝暮明晦的不同，阴阳坎坷的分别，如春天“淡冶如笑”，又有早春、暮春之别。“草色瞭望近却无”的初春，当然不同于暮春三月芊芋的草色。

在具体管制的时辰，要细心色调的相和，相映与相应。

梨雄才《洞庭湖烟雨》

山水的设色，讲究曲调。或取一色中的变化，单纯而不只调；或取复杂色管制复杂，或\取消失色，消失色调。这是色与色的相和.色调与墨气，融洽为一，色中有墨，墨中有色不使翰墨利己翰墨，色利己色。一团新色，浮于纸墨，就会火气眩目。这是色与墨的相和。与色，要能互增互补，井水不犯河水，“以色助墨光，以墨显色调”，不可相碍相掩。“善画者于青绿斑烂而愈见墨彩之腾发，其中又见两者者相依相生的磋议。

聂彦锋《云水碧翠空，闺院藏娇深》

“春景欲其明媚，凡草坡树梢，须极鲜妍，而他处尤欲阴雨以显之”。青绿山水的远山宜淡墨;赭色的远山宜青；纯墨山水而用青、赭两种作远山；如斯等等，是取其对比烘托晦明借映以戍趣。

布局讲呼应，设色也要讲呼应。青绿山水时常青与绿并施，增多柔媚和变化的成果。可是，如在纯绿色上傅上一个山头的石青，容易沉寂，这就要审度色块的大小和位置，加上另外一块或几块青色。即使是“万绿丛中红一丝”，也用盖上印记，或朱文，或白文、或一方，或两、三方，使之相互守护。

傅抱石 《芙蓉国里尽朝日》

清润、千里厚、明丽与卤莽、晦滞、甜俗

山水画非常是青绿山水的设色，清润而不卤莽，千里厚老成而不晦滞，明丽而不甜俗，方是理念念的成果。要能达到这么的预期成果，关节有三：一有好的墨本基础：一有恰到平允的底色和老到的上色工艺；一有加得上的功夫。

不管浅绛、青绿，齐要有好的墨本基础。山列水画的制作进程，系先墨后色，除青绿重色和色墨并重以外，一般齐以墨为主，以色为辅。但浅绛的墨本不同于青绿的墨本，二者又不同于水墨画。大青绿的落墨须简而节气豁达，小青绿也耍当心留青绿地位，若浅绛则烦简齐宜。

明沈灏论设色：“操笔时不可作水墨刷色念念，直至了局，墨韵既足，刷色不妨。”这个说法，是不可暗昧适用于青绿山水的。大青绿树法多用夹叶，小青绿、浅绛，点叶、夹叶并用。夹叶法，工笔青绿要结构严谨，每片叶子造型宜肥不宜瘦，使色调不被墨线所掩，意笔或浅绛则整笔散笔并用，结构不妨脱略，反愈见疏宕的意致。其它云、水、成立之类，也要与之特殊。

程十发 《禅意梵间》 1988年

是夙昔东说念主说：“论色必于墨本求工，墨本欠安，从而设之，是涂附也。墨本不及从而设之，是工匠之流也。”（清，华翼纶《画说》），清沈宗骞说：“用青绿虽深沉能勿没其骨为得”（《芥舟学画编》）。非论设色的些许、轻重，齐要不“损笔致，不掩墨光”。有骨有笔致，有墨光，便是好墨本。

衬底要恰到平允，毋不及，毋过之。底色不及，容易卤莽；太过，又不可皎洁。上矿质色贪省图快，念念一次上完，必致不匀不厚，浓堆厚施，反见腻滞而近俗。当代作品，每见此种弊病。

山水的设色，不见一铺可了，也不可平涂。大要顺着勾皴的地方点、画上去，色中有笔，才不拘束、交加词语,大要待神情于透，加以晕染，再顺着墨笔的理路，以神情加皴、加线＼加点、加苔草，不结不腻，而更加矫捷、融洽，不使东说念主感到“莫得画完”。翰墨能加得上，设色能加得上，这种加得上的功夫，不是一旦一夕所能达到的。

清 龚贤 《石梁飞瀑图》 立轴 纸本

设色多法 各视其宜

山水的设色，有它一定的道理和能力，却莫得一定的体式，所谓“山奇无方，不抓定祛”。如浅绛山水，以赭石、花青，藤黄为主，而三色也不一定全用上。

“有设色于阴而虚其阳者，有阳设色而阴止用墨者，有阴阳纯用赭而青绿苔者，有阴阳纯用青绿而以墨溃染者，有阳用赭而阴用墨者，有阳用青而阴用赭墨者，有仅用赭于小石及坡侧者，有仅用赭为勾皴者，有仅用赭于东说念主面树身者，有仅用青或仅用绿用苔点树叶者，有仅用青绿为渍染者。”（清，汤贻汾《画签析览》）

青绿山水的变化也许多，有通体山石、林木设青绿，有止于山石设青绿有仅在丛树上重色；有重心之处设青绿，余部浅绛，有青绿间嵌以墨色或白之山石。笔法有点、画，拂、晕，染、渍，又有破法，未干时点画上去，或用墨破，或用色破，或用羽水破。

钱松喦 《玄武湖公园》

总之，要讲物理、物趣，画理，画趣，更要多体验真山水。法子看去浮浅，能无邪足下，果然亦然一门常识。当今不少山水画，看上去灰蒙一派，因而被月旦为“莫得色调”，正评释墨与色的足下，也曾一个很值得磋议的课题，要以古东说念主之法为用，以西画作模仿，以大当然为源流，探索新路，创造出新。

白雪石 《江水深凝碧 秋枫烂漫天》